【文/卷卷毛】

《航海王：狂热行动》是海贼系列的第14部剧场版了，也是在国内上映的第二部剧场版。而今年，恰好是海贼动画版播出的20周年。

1997年，对热血少年漫的大本营《周刊少年Jump》来说，正是一个不大不小的危机期：随着两年前《七龙珠》的完结，《Jump》的销量随之连年走低。

业界一片看衰之际，22岁的尾田荣一郎带着他的草帽少年在《Jump》横空出世。

《航海王：狂热行动》

财富、名声、力量，曾经拥有这世上一切的海贼王——哥尔·D·罗杰在临刑前的一句话开启了伟大的大航海时代，“想要我的财宝吗？想要就都给你吧，去找吧！我把世上的一切都放在了那里。”

两年后的1999年，动画版在富士电视台播出，大航海时代来临了。

从此，就再没人能阻止这个草帽少年在全球范围的版图扩张。2014年，《海贼王》凭借着3亿2086万6000本的全球发行量，被吉尼斯纪录认可，成为世界上发行量最大的漫画系列。

在全球最吸金的IP榜单上，《海贼王》排名20位，前面有精灵宝可梦、少年Jump、高达、龙珠、北斗神拳等一众日漫著名IP，榜单基本由日美两分天下。

全球最吸金的IP榜单

事实上，这些熟悉的名字，也是国内出生在1985-1995年千禧一代的经典童年回忆。

民间有把《海贼王》《火影忍者》《死神》并称“民工三大漫”，意为“连毫无闲暇时间的民工一族都能耳熟能详的动漫”，正说的是它们在国内的高人气和广泛传播度。

三大民工漫，火影海贼死神

其实，日漫在国内曾一度只能在地下偷偷传播，在官方没有姓名；甚至一段时间内提日漫色变，身上挂着“黄暴色情”的不良形象。

可这些年，日漫又是怎样深受喜爱，成为国内亚文化里的显学了呢？一切得从上世纪80年代说起。

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动漫作为日本最著名的一个文化产品标签输出到亚洲相邻海外？至少在八、九十年代之前，别想了，压根没想过这种事。

那时候，日漫的影响力还几乎只局限在岛国内。

80年代，日本在国际上的代表形象常常和汽车、电子产品和天价房地产联系在一起。但不同于这些，他们一开始并未想过将动漫视作商品打入海外市场。

日本业界对自己的动漫文化是有一点小小的傲气在的，这种傲气带来的排斥心理，也意味着对海外的无视。

其实也难怪，主要还是本国的市场红利足够他们活很好。辉煌期，以每年超过亚洲其他国家总销售量10倍的数字发展着，单单专注本国市场，虽非能大富大贵，但也不用为“小小”海外市场劳心费神。

在海贼之前，最成功和最具代表性的日漫是七龙珠

日本业界一贯有着一种很容易自我满足的小确幸，这种小确幸其实跟他们而今的电影市场也蛮像的。

说回来，日漫传播到国内的过程，既然并非人主动推动，那就只能是我们自己偷偷流传了。

说是地下文化也并不为过，可能每个看漫画的80、90后都经历过这样一段在学校门口书店翻阅着盗版漫画书、或是在课间偷偷和同学交流漫画的日子。

1991年出生的肖战成为这次《航海王：狂热行动》在国内的推广大使，他在采访里提及自己的入坑过程，说正是初中时被同学安利入坑的。

初中入坑（多少人都是这样啊反正我是！！）

在互联网兴起之前，通过盗版漫画和漫迷间的口口相传，成为日漫在民间流行的开始。